Поводом для этой истории послужила публикация в журнале CigarTime.ru, посвящённая дизайну сигар «Погар». В ходе обсуждения материала известный коллекционер и эксперт по палехской росписи Сергей Бобовников сделал любопытное заявление.
Он приобрёл сигарную коробку конца 1940-х годов, будучи уверенным, что её оформление — дело рук Павла Дмитриевича Баженова, самобытного мастера палехской миниатюры, чьим творчеством коллекционер давно восхищается.
Действительно, стилистика упаковки безошибочно отсылает к традициям Палеха, что было не редким приёмом в советском промышленном дизайне. Однако автор исходной статьи скептически отнёсся к версии об авторстве Баженова, считая дизайн лишь искусной стилизацией.
Аргументы «против» выглядят весомо. Во-первых, производство сигар «Погар» на одноименной фабрике началось в 1949 году, тогда как художник погиб в самом начале Великой Отечественной войны, в 1941-м. Во-вторых, в композицию органично вписана аббревиатура «ГТС» (Главтабаксырьё) — организации, существовавшей в период с 1943 по 1949 годы. Казалось бы, историческая хронология исключает участие мастера, но масштаб личности Павла Баженова заставил изучить этот вопрос глубже.
Миры Павла Баженова
Павел Баженов (1904–1941) родился в селе Подолино близ Палеха в семье потомственного иконописца. Несмотря на обучение азам церковной живописи, Павел не написал ни одной иконы. После революции он вернулся к крестьянскому труду, работал пастухом, но страсть к рисованию не оставил.
В 1926 году он стал первым учеником знаменитой «Артели древней живописи» в Палехе, перенимая опыт у великих мастеров — Голикова и Баканова. Его ранние работы, опираясь на традиции народного лубка, напоминали «экспрессивный примитив». Уже к середине 30-х годов техника Баженова достигла большой виртуозности. В 1934 году он стал членом Союза художников СССР, а его имя начало греметь на крупных выставках.
Одной из вершин его признания стал 1937 год. Для Всемирной выставки в Париже, той самой, где советский и германский павильоны замерли друг напротив друга в предчувствии грядущего военного столкновения, Баженову поручили сделать ответственный заказ. Он создал эскизы для игральных карт «Палех», которые по сей день считаются эталоном в истории отечественной графики.
Он успешно оформлял спектакли в Ленинградском кукольном театре («Руслан и Людмила», «Сказка о попе и работнике его Балде»), работал в Московском камерном театре («Богатыри») и сотрудничал с Большим театром.
Мастер классического рисунка, блестящий карикатурист, иллюстратор, художник мультипликации, создатель декораций и театральных костюмов — он обладал феноменальным художественным кругозором, оставаясь при этом верным носителем палехской традиции.
Табачная тема и «палехская душа»
Связь Баженова с табачной тематикой — исторический факт. Достоверно известно, что он создавал эскизы для портсигаров. Но мог ли он приложить руку к оформлению сигар, которые вышли в свет спустя годы после его гибели?
Тайна музейных запасников. Когда эскизы обретают голос
Долгое время версия об авторстве Павла Баженова оставалась лишь красивой гипотезой, разбивавшейся о сухие цифры дат. Но, как это часто бывает в истории искусства, истина скрывалась в архивах.
Любопытно, что ключ к разгадке скрывался в любви художника к русской классике. Именно благодаря Павлу Баженову Александр Сергеевич Пушкин стал первым писателем, чьи сюжеты прочно вошли в традиции палехского искусства.
Поисковый запрос «Сказка о золотом петушке Палех» привёл исследователей в цифровые запасники Государственного музея Палехского искусства. Там обнаружилась сенсация — оцифрованный карандашный набросок коробки «Палех» для сигар Погарской фабрики.
На нем — узнаваемый сюжет сказки, характерные литеры и, что самое интересное, аббревиатура «СТС» (Союзтабаксырье), организации, работавшей в стране с 1932 по 1939 годы. На полях стоял неоспоримый автограф самого Павла Баженова. Следом нашёлся ещё один эскиз для этих же сигар, лёгкий, изящный и удивительно современный по композиции.
Но настоящим же «чудом» стало обнаружение документа под названием «Два эскиза коробки для сигар с разными орнаментальными виньетками в центре». Интересно, что при производстве «Погар» в 1949 году были использованы элементы обоих набросков, предложенных десятилетие назад заказчику на выбор.
Инструмент дипломатии и «замороженный» проект
Идея оформить погарские сигары в стиле палехской миниатюры возникла не случайно. Она стала прямым следствием триумфа баженовских игральных карт на Парижской выставке 1937 года. Советское руководство решило использовать палехский стиль как бренд, символ высокого культурного наследия. Сигары «Палех» и «Погар» высшего сорта должны были стать инструментом культурной дипломатии.
Однако история распорядилась иначе. После пакта Молотова-Риббентропа 1939 года и начала Финской войны амбициозные проекты были заморожены. Стране стало не до изысканной сигарной упаковки.
Выбор художника
Великая Отечественная война стала роковой чертой. Мастера уровня Павла Баженова — те, кто умел создавать агитационные плакаты, рисовать карикатуры, имел квалификацию реставратора или преподавателя имели все основания для получения «брони». Баженов мог остаться в тылу, сохраняя свой уникальный талант и богатейший опыт для будущего.
Но факты неумолимы. В 1941 году художник отказался от привилегий и отправился на фронт. Он погиб в самом начале пути, во время авиабомбёжки станции Рыбинск. Мастер ушёл, оставив после себя огромное художественное наследие.
Прошло восемь лет. В 1949 году, когда табачная промышленность перешла в ведение «Главтабак», про проект Баженова вспомнили, решив вернуть его к жизни. Так появилась та самая легендарная первая коробка сигар «Погар».
Сравнение архивных набросков с готовой упаковкой 1949 года снимает все вопросы. Почти все элементы оформления, от виньеток до общей композиции, были перенесены с карандашных листков Баженова на поверхности упаковки сигар «Погар». Единственным дополнением стала композиция на внутренней её поверхности – висте. Вероятно, этот эскиз Баженова пока ещё не найден. Просто объяснить замену литеры «С» (Союзтабаксырьё) на «Г» (Главтабаксырьё) – это было решение административное, а не художественное.
Так, спустя годы идеи неосуществлённого проекта обрели реальность. Дизайн коробки «Погар» впоследствии неоднократно перерабатывался, но на протяжении десятилетий он сохранял ту самую «палехскую душу», которую вложил в него Павел Баженов.
Искусство мастера оказалось сильнее времени и забвения, а история оформления отечественных сигар, оказалась неразрывно связанной с культурным наследием страны.
С благодарностью Михаилу Пашаеву за оказанную помощь в поисках и нахождении истины.
Дмитрий Грибов
Специально для CIGARTIME ©
БУДЬТЕ ПЕРВЫМИ! ВСЕ АНОНСЫ ПУБЛИКАЦИЙ — НА НАШЕМ TELEGRAM КАНАЛЕ
